在國內十多年的藝術品拍賣中，嘉德拍賣公司無疑是最為重要的角色，今年秋拍中，嘉德達到17個專場的規(guī)模，變化之一更是將“中國當代二十年”獨立出來，就此，嘉德副總經(jīng)理寇勤接受上海東方早報記者專訪。東方早報：今年秋拍時，好像很多當代藝術品的成交并不理想，有人認為當代藝術“氣數(shù)已盡”，您怎么看？

寇勤：很多人很可能把某一次拍賣中的成交價當作市場價，其實這是一個誤區(qū)。成交價是拍賣當中形成的最高價，紐約拍賣時，大家對中國當代藝術在國際上的價位并沒有一個心理上的預期，但再次拍賣卻以上次的最高價做標準，所以才顯得不是那么滿意。他們是希望這個價能夠再繼續(xù)增高，那我覺得這并不太可能，因為市場是有一個過程的?，F(xiàn)在當代藝術部分的價格還不能說是比較高，只是到了該高的時候了。東方早報：當代藝術本來是包含在“中國油畫及雕塑”專場中的，獨立的初衷是什么？

寇勤：“中國當代二十年”是把近20年———從1985年到2005年這20年間內分了三個章節(jié)，闡述整個中國的當代藝術的進程。從1994年第一次油畫專場拍賣的時候就包含了當代藝術，份額逐步增加。去年年底我們有一個比較成熟的想法，覺得應該把這一部分獨立出來，以專題的方式推導市場，但需要充分的準備。我們不希望僅僅把它做一個簡單的生意，要放在美術史的角度來看，基本上是按照時代、歷史的發(fā)展來劃分的。

獨立并不能說是一個刻意的變化，而是走到了一個水到渠成的時候，“中國當代二十年”的出現(xiàn)，應該說是一個新的現(xiàn)象，而不是說嘉德改變了什么。東方早報：很多像您這個年齡的收藏家經(jīng)常說起，拍賣公司應該知道藝術品的購買力掌握在哪里。他們說自己并不喜歡這種總是讓人不舒服的藝術，在老百姓中也無法形成共鳴。這個情況您知道嗎？

為什么還要推出這個專場呢？您本人喜歡當代藝術嗎？寇勤：你這個問題很像十年前推出油畫拍賣時別人問我的問題，那時的說法是油畫再好也是西方的，中國人能接受嗎？我們堅持做油畫十年，可以說才大規(guī)模地得到認可。這關鍵是要看你怎么讓人們了解，但這并不是說是欺騙大家。其實先鋒的視覺挑戰(zhàn)早就出現(xiàn)，不是簡單的拍賣問題，是文化的一個逐步融合的過程。對我個人來講，當代藝術中的絕大部分是能接受的，也有小部分是正在學習當中。東方早報：但是現(xiàn)在的狀況跟十多年前完全不同，當時是剛起步，現(xiàn)在的狀況是中國藝術品熱，如何把當代藝術放在整個拍賣市場來看？

寇勤：藝術品收藏不同于其他投資就是因為是一種審美活動，我不希望當代藝術會出現(xiàn)以往近現(xiàn)代書畫的巔峰狀態(tài)，理性比較好。對于收藏者來說，藏品要碰得到、看得懂，然后買得起、還要留得住，還要賣得出，沒有這四個境界的話就不能算是收藏家。把收藏作為投資的話，要知道任何投資都是有風險的，更何況這看不太明白的藝術，以為藝術品投資是一個保險箱的想法過于片面。

如果家里買房子了，要裝飾了，那不叫收藏也不叫投資，是藝術品消費。中國近現(xiàn)代書畫是非常健康的調整，提醒了收藏家和拍賣行，也警告了所有進行不規(guī)范操作的人。把當代藝術作為收藏，投資還是消費，收藏家要自己搞清楚。

對拍賣公司來講，核心是程序，要盡所能地披露或者說把拍賣公司應該知道的事情告訴大家。