《游樂(lè)場(chǎng)蝴蝶雕塑飛來(lái)》重拾小作品我看到了幸福情感更豐富一改近年來(lái)一直以大作品為主要?jiǎng)?chuàng)作背景和展覽呈現(xiàn)方式，藝術(shù)家進(jìn)行了一次全新的嘗試：和原來(lái)的小作品在題材和形式上不同的是，以前基本上都是單件作品，尺寸較大，這次從構(gòu)想到呈現(xiàn)都采用了系列的概念，一組組以《小妖》、《蝴蝶飛來(lái)》等命名的小作品如同連環(huán)畫的長(zhǎng)卷，形成了自身的敘事感。

每次作案后，為顯示自己游樂(lè)場(chǎng)彩繪蝴蝶雕塑高膽大，燕子李三還故意戲耍權(quán)貴，仿效傳奇小說(shuō)中諸如花蝴蝶、白菊花等大盜的做法，把一只用白紙疊成的燕子插在作案的地方，顯示自己明人不做暗事。玻璃鋼游樂(lè)場(chǎng)蝴蝶雕塑每個(gè)時(shí)代都產(chǎn)生了為各自不同需要服務(wù)的藝術(shù)形式和藝術(shù)觀念，隨著科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步與發(fā)展，我們的生活環(huán)境不斷的發(fā)生變化，這些變化不斷促使著人們對(duì)藝術(shù)進(jìn)行重新審視和思考，對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)思想的否定、超越和對(duì)新的藝術(shù)形態(tài)的不斷開拓成為現(xiàn)代藝術(shù)主要趨勢(shì)，在這種時(shí)代觀念的帶動(dòng)下，現(xiàn)代的裝置藝術(shù)也發(fā)生了翻天覆地的變化。