相伴著整片的白鴿子，玻璃鋼樹脂鴿子雕塑，便是那頤和園的銅牛，平安自若的伏趴在湖邊，一切都與它無關，一直注視著前方，靜靜的人們給于的無限意寓都已經不重要了每次去一些寺廟，都會流連于院外販賣的或多或少的寺廟法器，雖然明知過于參假，可是總是被那種深深的顏色所吸引，保佑平安的同時，或許還在寄予著什么。

玻璃鋼花園鴿子雕塑作為立體畫派的代表做了有益的嘗試，他利用陶抒發(fā)自己的創(chuàng)作激情，出現(xiàn)了《鴿子》這個著名的藝術品，而后用一個舊自行車把和一個自行車座相拼，賦作品題目為牛頭，大師畢竟是大師，他沒有用更多的語言去詮釋自己的作品，然而人們從作品中卻感受到作者在利用人的感情知覺逐漸升成審美知覺的思維過程中，使材料脫離了原始意義而賦予藝術生命的玄妙。